日本传统歌曲中常用的音阶

原帖來自知乎 作者：米叔，造乐器的私家侦探

这是日本众多的音乐理论家一直在持续研究整理的。上原六四郎在著名的《俗乐旋律考》(1895)中的论述，也许是最早的运用近代科学方法来全面论述日本音阶。其中对日本音阶提出划分为“田舍节”和“都节”两类，各有上行形和下行形。“田舍节”指农村民歌的音阶，“都节”指城市歌曲的音阶。这种理论对之后的日本音阶调式的研究影响深远。
田边尚雄根据上原六四郎的音阶理论将音阶和调式做了区别，他认为日本有两种七声音阶，有“阴”和“阳”之分，而这两种七声音阶又各自包括多种无声调式，分别成为若干的“阴调式”和“阳调式”。随后经过一些人的修正，成为现在比较成熟的阴调式及阳调式的理论。
简单地说，就调式音级的数目和音程关系而言，阳调式属于“无半音五声音阶”系统，阴调式则属于“有半音五声音阶”系统。（关于五声音阶，没有问到我我就不罗嗦了）
新的日本音阶体系是根据对日本民歌音阶调式的研究以及以此为基础对其他日本传统音乐体裁的音阶调式的分析建立起来的。小泉文夫的学说认为，日本音阶的主要构成要素是首尾核音（指构成四度音列的框架音）成纯四度音程而中间插入一音的“四度音列”，使用不同四度音列的主要音乐种类分类，可划分中间音位置相异的四种类型，它们是日本民歌四度音列、都节四度音列、律四度音列和琉球四度音列。估计比较难看懂哦那我举个例子吧：
首尾核音构成纯四度比方说C-F，中间插入一个音那根据以上理论会有四种情况。
1.日本民歌四度音列：C-bE-F；
2.都节四度音列：C-bD-F；
3.律四度音列：C-D-F；
4.琉球四度音列：C-E-F。
那么这些个音列相连接就构成音阶了，但是日本音阶相当地复杂，连接方式有两种：“衍接式”和“并置式”。不好解释，我再来举个例子：
“衍接式”音阶举例（音高都是从下往上，组别就不标了）：A-C-D-F-G；“并置式”音阶举例：A-C-D-E-G-A。
这样就能看到，“衍接式”A-D和D-G（注意这个音阶里只有一个D，D等于是公用的）构成两个纯四度，“并置式”A-D和E-A构成两个纯四度，中间未有公用。
基础就到此为止，上面都看懂了那接下来就能理解并且知道如何构成日本音阶。日本其实只有四种代表性的音阶最为常用，均由两个相同的四度音列以并置的方式连接构成。这四种音阶都有两个核音，而作为音阶最低的音的核音是非常重要的。我们来看四种音阶的举例，其中核音用[]标出：
1.日本民歌音阶：[A]-C-[D]-E-G
2.都节音阶：[E]-F-A-[B]-C
3.律音阶：[G]-A-C-[D]-E
4.琉球音阶：[C]-E-[F]-G-B
多说几句，明治时代有一个倾向是试图让日本五声性质的音阶与欧洲近代和声相结合，于是出现了“去四七音阶”（这是相对于西洋调式出现的名称），结果就是出现了由C-D-E-G-A构成的“大调性去四七音阶”和由A-B-C-E-F构成的“小调式去四七音阶”，我们看到前者是无半音系统，后者是有半音系统。
以上，手写地比较辛苦，未经授权不得贴到别的地方去。

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OK以上是經過作者同意轉貼過來的 然後說一下蘭州的心得
看上去洋洋灑灑一大篇 其實核心的東西也很簡單
拿蘭州覺得很日本的都節音階來看（陰陽座的一些曲子裡會用到，相對來說其他3個音階感覺都沒那麼妖媚～ ）
是由都節音列組合出來的音階（不要糾結為什麼要叫這個名字啦～ ）
都節音列如文章中提到是C-bD-F 這只是個例子 本質是什麼呢 就是核音+小二度音+純四度音
因此我們來看文章中說到的都節音階：[E]-F-A-[B]-C
很容易看出 其中有2個都節音列：E-F-A 和B-C-E
自此我們也得到了2個核音E和B 即2個音列的最低音 在編曲時候核音很重要 起承轉合都靠他們（參考E小調五聲音階也有一定的相似之處）
然後是並置的排列方式 即沒有公用音的兩個音列排列 得到了文中說的以E B為核音的都節音階

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基本就是這麼些 本來是想弄個指板音階圖的啦 可以方便做一些模進練習 不過蘭州發現GTP5的音階不能自己定義 ……
於是就這樣吧～

这贴不错，一直喜欢日本民族调式的那种感觉

日本民歌無愛...

民歌无爱+1

虽然看不太懂···可是我只知道一件事···虽然被分散的地域、人种、语言、文化给分隔开来，但是世界各地的人们都总结出了差不多的乐理，可见音乐是上帝赐给人们的礼物··说是宝物可能更恰当呢

虽然听不你在说什 但好像好历害的样子

看到这么多字不知不觉开始打盹了···读书后遗症？

andy200999 发表于 2012-10-25 11:32
日本民歌無愛...

签名毁了。。。

虽然看不懂   但绝对要顶上去

学习了、对日本歌曲，我还挺感兴趣的