简单谈一下各种琴桥及个人见解

放假了果断来发些帖子 另外在小伙伴们还在努力复习期末考试的时候吾辈已经回家呆两天了哟【作死

咳咳 废话不多说了 直接进入整体吧 今天主要就是来简单讲解一下各种琴桥设计及一些个人的小见解

首先不得不说 琴桥对于一把琴是非常重要的 很多朋友可能觉得一把琴好不好 只跟木头、拾音器有关 其实金属件和其他一些你看上去不起眼的小配件都对声音起了很大作用 今天我们就挑这个对音色有比较大影响的琴桥来说一说

琴桥我们可以简单地分一下类 大致可以分为两类 一种是固定琴桥 另一种是颤音系统

固定琴桥最常见的就是LP这种固定琴桥了 这种固定琴桥我们通常可以称它为T.O.M.琴桥【不要问我为什么不叫jerry琴桥

这种琴桥是LP上的经典设计 它从54 LES PAUL的单拉弦板发展出来 很类似爵士琴琴桥的设计 在GIBSON的琴桥发展中 衍生出了两大类这种固定琴桥 分别称之为ABR-1和NASHVILLE


如图 前三种为NASHVILLE 最后一个味ABR-1

ABR-1的设计早于NASHVILLE 其设计是使用两个立柱直接打入琴体 而NASHVILLE的琴桥则是在琴体上打孔后先嵌入金属立柱 然后在通过另一个和立柱分开的螺母调节琴桥高度

ABR-1的设计起源于爵士琴 非常忠于经典的设计 另一点比较有意思的是老的abr1琴桥并不和现在的固定琴桥一样 其弦码是可以直接拿起来的 也就是说不像现在的设计 整个弦码的调整螺丝是固定在里面的 而是用一根铁丝压着弦码



但凡不是这种直接钻入琴体的琴桥 我们都统称他们为nashville款
nashville款的琴桥虽然在设计上要比abr1更科学 他们不会因为在常年的调节中产生螺丝与木头滑丝 但是abr1的粉丝还是非常庞大的 大多数abr1粉丝都认为直接钻入琴体的设计延音更好 而通过金属螺母则会产生延音衰减 另一方面 abr1的琴桥更稳定 不易活动【nashville款 特别是大螺母款 通常琴桥孔和螺母之间有微小的空隙】

就个人而言 我没横向对比过同样价位用这两种不同款琴桥的琴 所以没有太切实的见解 不过庞大的ABR1粉丝告诉我们想必还是会有一定的区别的

如今这种固定琴桥已经发展出了非常非常多的款式 比较值得一提的就是滚珠琴桥


如上图即是schaller生产的一款滚珠琴桥 这种琴桥比较有趣的设计就是弦码完全变成了可以转动的滚珠 这个设计的好处是如果你的琴有bigsby大摇把系统 他可以在你使用摇把的时候更加顺滑 同时保证不会跑音【当然了 bigsby还是比较容易跑音的一种颤音系统】 还有的滚珠琴桥有一些其他设计 比如这款schaller的琴桥就可以调节弦码的间距 你可以让你的琴弦间距变宽或者变窄一些

和TOM琴桥的经典搭配就是拉弦板 直至今日我们也可以随处看到这种设计


如图就是一个最标准的拉线板设计 这种设计就是用一条tailpiece在尾部拉弦 然后搭在TOM琴桥上 这种设计很好的一点就是可以在弦码处产生一个弦压 即拉弦角度的径向力的作用 这个力可以加强延音 使共振更好地传递到琴体上 同时琴弦尾部的微弱震动也可以通过tailpiece传递 这点不同于爵士琴的秋千式拉弦板 秋千式拉弦板会随着琴弦震动而一起震动

通过调节琴桥和拉弦板的高度 不仅可以调节弦高 同样也可以调节琴弦的手感与延音 当拉弦板和弦码之间的夹角越大 弦压就越大 延音更长 手感更硬 反之琴弦变软 延音有所减少 同时在音色上也有些微改变

同样 这种拉弦板和固定琴桥的设计还可以进行这种上弦 把琴弦绕过拉弦板反绕 这种上弦方式的好处就是延音可以很长 音色很结实 不过与之对应的是弦也会变得很紧

不同的拉线板、弦码、琴桥的材质都会使音色改变 比如合金弦码和黄铜弦码的音色可以听出来较大区别 压锌拉弦板和铝制压弦板在音头上也有所不同 想要改变音色你完全可以从这些方面着手

之后随着时代的发展 慢慢衍生出了穿体琴弦的设计 其实这种设计不算新鲜 因为TELE本身的设计就是穿体琴弦 但是应用于这种TOM琴桥上还是后来的事儿




这种穿弦扣+固定琴桥的设计是为了最大程度地加大弦压与琴体共振 延长延音 是一种很不错的上弦方法 但其缺点往往夹角过大 不过后来的下沉式琴桥的设计改良了这个问题



可以看出琴桥整体进行了下沉 这样在夹角的调节上就方便多了
PS 图中的琴为warrior 他们独有的穿体扣设计还没有得到普及

现如今 除了固定琴桥+拉弦板设计和穿体设计 另一种比较流行的设计为一体固定琴桥设计

其实一体固定琴桥的设计最早在GIBSON LP 1954上我们就可以看到其雏形 要说一体式琴桥的设计流行起来还是源于PRS


这种上弦方式方便好用 拉线板和琴桥合二为一 而且prs的独到设计不使用活动弦码 而改为固定调整好位置的弦码 这种设计使得固定琴桥切实地得到了一些改变

如今 这种一体式的设计并不少见 很多做硬件的牌子都有各种一体琴桥设计 比如：

TONEPROS的一体琴桥设计 保留了活动弦码

SCHALLER的一体拉线板

RESOMAX的一体拉线板

另一款SCHALLER的一体拉线板 借鉴了双摇的设计 可以通过小螺母对琴弦进行微调


GOTOH生产的一体琴桥

HIPSHOT生产的一体拉弦板

还有很多这里不能一一介绍了 有兴趣的朋友可以GOOGLE一下




接下来我们要说的是另一派的固定琴桥 那就是TELE款
世界上第一把tele产生于1949年 在我们还在庆祝建国那年tele【严格地说应该叫做esquire】在大洋彼岸诞生了 不得不说leo fender设计出了很多很棒的设计 tele的琴桥设计非常独到 使用穿体上弦 用了三个弦码 而这个经典的设计也被沿用至今
【此图为一把复刻款的初型号 因为真正的初型号是带有琴桥罩的 为使大家看的更清楚于是用了此款】

TELE的琴桥我们大致可以分为两大类 两大种
所谓两大类即是穿体上弦和后穿上弦 后穿上弦即是不经过琴体 直接在琴桥后的孔内穿入 然后琴弦的环头卡在小孔上
这种后穿上弦使上弦更方便 也节省了穿体的制作工序 不过缺点是延音没有穿体上弦好


另外两大种即是指3点弦码和6点弦码两大种【当然了 现在千奇百怪的琴桥很多 弦码也有各种各样的 不过就经典的分类的话就分为这两种了】


三点式的琴桥是比较经典的设计 不过有一个很严重的缺陷 就是八度音无法调准 不过依旧有很多vintage的粉丝喜欢这种独特的八度不准的声音 他们认为这种声音才能代表country的乐风 而六点式的琴桥解决了这个八度不准的问题 并且从弦码的高度调节上也更方便了许多



tele的发展慢慢地改变了很多东西 比如开始使用双圈拾音器 使用半空心琴体等等 慢慢就出现了这种配合双圈拾音器的琴桥 而同样 慢慢弦码也变成了更为现代感的弦码

下面我们就一起来看看随着时代发展衍生出的各种各样的tele琴桥吧

比如这一款 把滚珠琴桥和tele琴桥相结合

比如mastery这种独特的弦码设计

FENDER的大后座琴桥

这种独特的一体弦码设计

以及BABICZ这种巨无霸弦码

说完了TELE的固定琴桥 我们就要讲解一下另一款固定琴桥 我们称之为HARDTAIL


如图这个就是我们所见到的再普通不过的一种HARDTAIL固定琴桥了 这种琴桥其实是由TELE的琴桥发展出来的 最初的设计为TELE琴桥缩短了的样纸


当然了 hardtail也继承了一些单摇的元素 这种琴桥一般都是使用穿体上弦 也有后穿的形式 其优点在于延音共振不错 并且方便调节琴弦高度 方便调节八度音准
虽然是一种不错的设计 但现在使用这种hardtail的琴占的比例不大 比较喜欢这个设计的琴厂为CARVIN 大量的CARVIN双切角系列都使用了hardtail固定琴桥

也许是出场率不高的原因 这种琴桥如今并没有被改动的很奇葩 不过我们还是可以一起来看看各种各样的hardtail

这两种是比较受欢迎的设计

这款也挺普通的

这款是比较奇葩的设计 其是直接在琴体背面开槽 然后直接插入 非定制琴基本见不到这款


最后要重点说一下的就是schaller的hannes

这款是SCHALLER这两年的新产品 其被schaller大力宣传
它被称之为有更好的泛音 更好的音头 而且完美的箱琴模拟 使用的是graph tech制作的弦码 虽然我没用过这款琴桥 但是其外形和设计基本可以被称之为hardtail的划时代产品了

最后说的一款就是JS系列的固定琴桥 IBZ在琴桥的研发上非常下功夫 包括这款JS系列的固定琴桥


这种琴桥大家可以看出来 和双摇的形状非常类似 只不过它并没有摇把功能 这种琴桥的设计主要是为了做到和双摇琴一样的弦高和手感 当然了 它也拥有类似双摇琴的音头和延音

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固定琴桥大致我们就可以告一段落了 下面我们进入另一个领域——颤音系统

说到颤音系统的历史 我们可以追溯到上个世纪40年代的bigsby系统

直到现在 我们依然可以从GIBSON GRESTCH RICKENBACKER等爵士琴上找到他们的身影



BIGSBY的种类有很多 而且随着时代的发展 你可以发现BIGSBY几乎涉及各个琴型 不仅仅限于爵士琴 LP TELE FLYING-V 甚至ST上你都可以发现他们的身影


严格上来说 BIGSBY不能被称为摇把 它只是一个颤音系统 其作用就是产生一个降音的颤音

之后在1954年 leo fender又做出了一项创举 那就是单摇颤音系统



如图 这就是一款最为经典的6点式单摇琴桥 这种琴桥正面用6根螺丝插入【后期也有用4根螺丝的】 琴体后面开槽 用一个钩子勾住弹簧 然后弹簧勾住琴桥下的钢锭 调节弹簧强度从而达到受力的平衡 当然大家对单摇也比较熟悉了我就不多做太多的工作原理讲解了
单摇也可以用多种用法 比如故意让琴桥后面翘起来一点 这样就可以做一下上提的动作来提高音高了 另外还可以拧紧六根螺丝 使其不能摇 同时还可以增加延音【有的朋友可能问了 既然让它不能摇 我们干嘛还用这个 用hardtail不就好了么 其实还是有些不同的 我们在后面慢慢说】

6点式单摇另一个著名的使用者就是PRS系列的琴


虽然PRS的琴桥和弦码看着都和标准的FENDER式有所区别 但其本身工作原理等方面都是和FENDER式一样的 这里就不做过多累述了

随着六点式单摇的成功 LEO FENDER又在1958年推出了另一款当时他们的旗舰产品——JAZZMASTER 但非常遗憾 这次的颤音系统却是一款非常失败的作品
这款琴桥值得我们多介绍介绍  首先我们看一下它的设计

可以看出这是一个类似bigsby工作原理的拉线条系统 通过摇把触动弹簧 而使后拉线板上下移动 做到颤音的效果
我们简单做一个侧面的解剖工作图来详细看一下



从图中我们可以看出它的工作原理 与此同时我们也可以看出其弊端所在

这款琴桥可谓是FENDER公司最为失败的作品 它不仅有杂音 摇把系统基本不能用 跑音问题严重 甚至琴桥上的螺丝会莫名其妙地飞出来 大力的扫弦或弹奏甚至会使琴弦直接从琴桥弦码上掉下来 FENDER公司甚至为了弥补这些致命的问题特别推出了一款防

由于这个失败的设计 本应作为旗舰型号的jazzmaster不但没有获得预期的效果 反而价格一跌再跌 即便有十几种音色调节【包括拾音器反向等等近些年才被推广的设计】也无法弥补琴桥的缺陷 更令人发指的是这个坑爹的琴桥居然延续到了下一代产品——JAGUAR上

终于在1964年 FENDER推出了新品MUSTANG 在保留这个琴型的情况下对琴桥做出了改进

野马的颤音弹簧不在使用一根大弹簧 并且防止杂音和琴弦夹角过小的问题 而把拉线板部分前移了不少

这样总的来说野马也算是一款不错的琴 不过FENDER的浮动琴桥还是不适合摇动

随着时代的发展 进入70年代双摇琴桥出现

刚刚推出FR的时候 每个人就觉得这个叫floyd rose的货是个疯子 甚至有人称FR毁了世界上最好的吉他 不过随着HAIR ROCK那个放浪不羁的年代 越来越多的乐手选择了能制造夸张音效的FR系统

如图这就是一款最经典的FRO款式的双摇 它使用左右两个立柱 通过摇把可以大幅度下压与上提 甚至一些乐手【比如steve vai】为了得到更大幅度的上提 拓深了后面的凹槽
除了FRO外 比较著名的双摇款式还有SCHALLER生产的双摇【最早FRO就在SCHALLER代工】 GOTOH制作的GE1996T【现在被SUHR使用】 以及IBZ改良研发的一些双摇款式 这里由于今天不是专门讲双摇 我就不做太多介绍了 我们就来简单看一下各种类型的双摇吧


这里有几款我要特别说一下IBANEZ的edge-zero和edge zr
其中zero的设计就在于在琴体后加入一根粗制弹簧 并且连接多个小弹簧 使得在大幅度的摇把使用中减少跑音的情况 不过这种方法对音色和延音、手感等方面都有所影响 这个我们下面再说



另一款是ZR 这款的设计在于不再使用两根立柱 而直接使用轴承系统 这个设计一般用于超薄琴体上 比如S系列 因为薄琴体无法使用大block 所以开发了这款双摇系统 这款系统最大的特点就是手感非常顺滑 打个比喻的话普通的双摇手感像是硬橡皮糖 而这款双摇则像是补丁 轻轻一碰都会反映

在70年代的最后一年里 另一款双摇琴桥诞生了 那就是KAHLER

KAHLER的琴桥设计和FR截然不同 它的设计应该是基于老的BIGSBY或者JAZZMASTER琴桥的那种颤音原理 但在早期KAHLER的琴桥设计和FR非常类似
它的设计不需要像FR那样开一个穿体的槽放入弹簧和BLOCK 而是直接在琴体上面开深槽 把背面的弹簧放在深槽内 然后上紧螺丝即可 总的来说KAHLER有着更顺滑的手感 而且很多琴桥自带摇把锁功能 可以变成固定琴桥
KAHLER还率先研究出了给LP设计的双摇设计
在80年代 FENDER和一些牌子有一些使用KAHLER琴桥的产品 但是很可惜 它没能达到FR的知名度 在双摇的市场里只分到了一小杯羹

进入80年代 WASHBURN推出了一款Wonderbar双摇系统

这个设计比较类似于kahler 当年一些这种琴桥用在washburn的琴上 不过很遗憾 它还是慢慢地被淘汰了 唯一留存下来的设计则是在无头琴上



进入1986年 我们终于又迎来了一项伟大的设计 那就是小双琴桥【没错 直到上个世纪80年代中旬我们才拥有小双】
小双琴桥由FR和六点式琴桥结合起来 它有两个立柱 其工作原理和FR类似 不过不在在琴颈处使用弦锁 其上弦的方式和单摇一样 都是由琴体后穿过block进行上弦



其实小双看上去没什么太大特长 摇的幅度没有双摇大 但是确实小双是一个划时代的产品 它继承了单摇的上弦方式 等于它继承了单摇的音头与音色 同时使得不能上提的单摇得到了上提的功能 同时在音准方面它也比前两者做的都好
如今小双也有了很多变种 这里还是不特别介绍了 大家来看看吧




然后我们再介绍几种不是很常见的颤音系统 首先要介绍的一个就是peavey的wolfgang


虽然看上去没什么特殊的 不过这把琴比较有意思的地方在于琴体的挖槽 它的挖槽和普通单摇琴是一样的 并没有开后槽 所以它并没有什么上提的功能 同时这个琴桥还有一点比较有意思的是降弦系统 通过推拉琴桥后面的的那个装置 可以瞬间完成降弦 这个琴桥设计主要也是为了一个双摇的手感而做的 和上面说过的JS系列是一样的

最后我们就讲一下一些最为特殊的设计吧 比如LP TREMOLO设计 故名思议 现在很多琴桥都设计给固定琴桥的琴改装为颤音系统 比较出名的就像是STETSBAR 一款产生于80年代末期的琴桥牌子：

这款stetsbar可以说是改装固定琴桥+拉线板最为专业的一种了
不需要额外开槽打孔 即可直接为你的琴装上一个颤音系统

不仅有LP的款式 还有TELE的款式

另外这类LP TREMOLO很多 比如这款：

这款是一个类似于BIGSBY的设计 通过改装拉弦板而做的一个颤音系统

再比如这一款 这一款是schaller设计的 直接对琴桥进行改装 而做到一种类似小双的感觉的琴桥


再比如这款我们上面提到过的 KAHLER的颤音改装系统：

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关于琴桥的种类基本就这些了 最后我再提一些关于个人对各种琴桥的各种见解

首先在音色、音质这两个方面说 我个人最喜欢的是固定琴桥的设计 因为固定琴桥能给我最好的延音 而且一个饱满的音头 而单摇和小双就差了一下 不过一些小双和单摇的延音也是很不错的 小双和单摇的音头和固定琴桥有所不同 另一点不同是小双和单摇的尾音 如果你的琴体很不错的话 你可以在弹奏他们的时候听到一个独特的尾音衰减 那种非常均衡的感觉 而至于双摇 我则是永远把它排到最后 除了调试麻烦和我不怎么使用大摇把技巧外 一个主要的原因是我不喜欢双摇的声音 双摇从设计上可以看出 两边都是压死在两点上的 它缺乏径向力 所以琴弦的震动很少会被传导到琴体上 而且传递的媒介也就只有两个小小的刀口 同时 因为琴弦不是通过block穿上的 所以双摇也缺乏单摇和小双的那种弹簧尾音
双摇在延音上要比小双和单摇还要少一些 跟固定琴桥比时会很明显 同时 双摇琴给我一种weak的感觉 它给我一种不饱满音头的感觉 声音有些细和软 不过也有人说双摇能让声音变的bright一些 我个人没什么感觉 总之 我个人感觉不同琴桥的音色还是有很大不同的 另外一说比较重要的改变音色的一个途径就是更换琴桥的block 你绝不会想到更换不同的block对音色的影响会这么大 甚至你会误认为你换了一个拾音器【换民谣琴的尾钉也是这种感觉】
这里特别提一下就是IBZ的零点恢复系统 这个系统虽然在音准上更有保证了 但是也有弊端 一是手感变得更硬了 二是其震动基本无法和弹簧共振 也就是说基本完全丧失了弹簧的尾音
弦码同样对于音色有很大改变 大家可以去试试看给你的琴桥换一套弦码 这些不起眼的部分都可以很好地提升你你的琴本身的质量 有时候 拾音器只是makes your guitar better 而更换一些硬件可以makes your guitar greater

对于一些现在特殊的琴桥设计 我没有用过 不过大家可以去尝试看看 有些独到的设计可能会给你带来意想不到的惊喜

完工

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PS 这个帖子我从昨天晚上就开始写……昨天晚上写了一个半小时 然后今天从中午起床又继续开始写 一直写到现在才写完……本来没想写这么多的 就如郭德纲说自己说单口相声一样 往往一个人整理就是越细致越不嫌细致 零零散散就弄得越来越多了 不过还好 本来写了一半就打算放弃了 等下次再写另一半 但最后还是坚持下来了……不过写的迷迷糊糊的 可能有一些疏漏等地方 欢迎大家提出来一起交流 或者大家对于琴桥有什么看法也可以说一说大家一起研究

赞一个
很不错的文章啊
琴桥天天见不过从没这么细致考量过

先码后看～支持kyb

码字辛苦了←_←
话说进群之前我一直都以为kyb是个社会大叔来着。。。。

已补图 累吐血

KY又来科普了么

好贴 涨姿势！

信息量巨大……除了tele的完全看不进去啊……

你这长度让人很爽

schaller的hannes现在很受Metal 乐手欢迎，貌似因为设计的特点非常适合弹制音~
看了那么多 我眼睛都花了~