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kahler hybird是7XXX系列吧？ 那个国内应该买不到 国内生产的都是4XXX系列 要买的话找代购吧
另外拾音器你不准备换的话你会发现玩金属会相当不给力23333
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gato内~！{:6_307:}
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金属音色我准备靠单块，我个人比较喜欢小林信一的音色，他差不多就这么配置，以后有不懂的再请教了{:6_309:}
本帖最后由 kyb4g9551 于 2012-8-16 20:03 编辑
嘛嘛……其实该写的东西已经差不多了 今天来补充下两个不是太惹人注意的细节吧 当然看上去不起眼对音色的改变其实是很大的【明明是你忘记写了吧！
今天补充的就是油漆和弦长及品格
一般来讲 做电吉他的油漆有硝基漆 聚酯漆 虫胶漆和树脂漆
在分辨讲各种油漆之前我先简单地说下油漆对音色的影响
一般来讲越硬的油漆它的音色就会 音色就会越脆亮 而从厚度上讲 我们认为厚油漆会影响吉他木头的呼吸 导致一个比较严重的问题就是影响了琴的高频延展 使你的琴听上去死气沉沉 没有鲜活感 而且厚油漆也可能影响木材的气孔 影响木材震动 这都是我们不希望得到的 接下来我就分辨讲下各种油漆
首先我想先说说树脂漆 这种油漆在量产型号甚至大品牌的customshop服务中都是很难见到的 它是一种天然的染料 它可以做出相当薄的漆面 也就是说它既不会伤身体也不会影响琴的音色 而且当油漆慢慢干透的时候 漆面会按木纹顺向收缩 帮助琴在适应琴弦拉力下开声 当然这种油漆绝非完美无缺 在上这种油漆的时候会比较有难度 操作起来非常麻烦 需要较高的技术 而且上这种油漆需要很大的耐心 因此它一直只会出现于完全只为了手工制作的工坊中 而且这种漆的缺点还有不耐热 不耐划 并且不耐潮湿 当它处于温度较高或者潮湿的环境中 漆面会变得很油腻 如果你常处于这种环境中 为了不弄脏衣服 劝你还是不要选择这种油漆了
接下来说说硝基漆 硝基漆也是一种不耐热 不耐划的油漆 当它干透后漆面的分离性很好 它一般是用硝基纤维配合其他树脂做成的 它同样不会对琴的音色带来多少负面影响 它有一些树脂漆的特性 在油漆干透的时候它同样会按木纹顺向收缩 对开声有很大好处 做这种油漆同样需要比较高的技术 但它绝不会像树脂漆那么麻烦 它可以手刷 但最好的方法还是使用喷枪 当然在以上各种好处的另一方面 它也有致命的缺点 就是在喷漆过程中 会有很多有毒物质挥发 严重影响身体健康和造成环境污染 所以大工厂制硝基漆的时候环境要求很严格 同时告诫朋友们千万别随便尝试喷这种油漆 吾辈曾戴了N个口罩都没有用 另一个缺点是由于它是由混合树脂制成的 所以它缺乏硬度 很容易碰出坑 而且总感觉有种“油漆未干”的感觉 时间长了的话会发乌 看着很vintage 并且对一些化学品起反应 典型的悲剧案例就是某土豪妹纸买了桶叔的白色琴后起化学反应泛红了23333 另外也可以注意下slash那把琴 由于长年大量喝酒 Live时又常裸衣 使得汗液中的酒精成分和漆面反应 使得它那把琴看着特别vintage
说完硝基漆再说一下聚酯漆 聚酯漆做出的漆面非常厚非常硬 光度高 耐热耐磨 操作上也比较简单 一般用于工厂大生产线上 这种油漆用在家具或者钢琴上会显得很棒 但用在需要木头本身呼吸震动来制造声音的乐器上就不怎么样了 它做出的漆面就像是一层厚厚的玻璃 往往会达到2mm+的厚度 把木头死死地包在了里面 这是很不利于震动于乐器开声的 这种油漆在中低端琴中极其普遍 高端琴如prs也用这种油漆漆面 有些diyer也比较喜欢用这种油漆 因为它们操作上很容易 如果非要说优势的话聚酯漆的优势也就在于很棒的光度和操作简便上了 以及它不会在使用一些年头后变得失去光泽【这对于vintage爱好者来说可能不是好事】 当然了 它的缺点主要基于很难做出薄漆面 在能做出很薄漆面的情况下 这种漆还是不错的 它的整体硬度比硝基漆更硬 对比同厚度的硝基漆它的音色将更明亮 孰好孰坏还要看大家更喜好哪种音色了
最后说的是虫胶漆 这种油漆又称法国漆 它很少用于电吉他上 而往往用在高档的古典吉他上 它不需要抛光 做出来的漆面很薄 只能做手工涂漆 而且需要有耐心 这种油漆的制作方法是使用虫胶片加入酒精溶解 加上一些色精 然后进行涂抹 上虫胶漆的方法很讲究 这种油漆虽然不需要抛光 但是却需要上千次的涂抹达到抛光的效果（也就是所谓的法式抛光） 这种漆比较脆弱 所以要注意保养 它虽然容易修复 但是做修复前的重新配漆工程则很复杂 它做出的琴面仅千分之几英寸厚度 对木材的负面影响近乎为零 所以有兴趣的朋友可以去看看http://bbs.guitarchina.com/thread-1165721-1-1.html 学学虫胶漆的上漆方法 然后试着刮掉厚厚的聚酯漆 自己来做一个漂亮的漆面吧 噗……当然了 做出来的琴面是非常脆弱的哦
PS 通过以上介绍请朋友们不要误认为硝基漆一定要好于聚酯漆、聚酯氨漆 只是说聚酯漆做出的漆面普遍来讲会很厚 但相比相同厚度的漆面来讲 硝基漆漆面更软 而聚酯漆漆面更硬 起音色对比请参照最前面说的 硬漆面会让声音更亮
本帖最后由 kyb4g9551 于 2012-8-10 00:08 编辑
说完了油漆说第二个方面 弦长与品格
其实这个东西我一直都在纠结要不要说 因为它实在很复杂啊 当年ed roman和prs吵了那么久的话题可能不是一句两句能说得清楚的但说的太多了大家又会觉得复杂看不下去 所以组织弦长问题的语言比较麻烦
嘛…首先说弦长 弦长一般有25.5英寸和24.75英寸两种
弦长越长 音色会变得更明亮 清晰 而弦长越短 音色则会更温暖 有冲击性 中频更加丰满 同时延音略有加长
Tom Anderson说：“如果你需要干净的低频低端与钟声般的高音音符，25 1/2”长度是唯一选择。在长度大的吉他上音符更精确。”
一般来讲弦长越长的琴会做更多的品格 但是这个并非绝对的
接下来就要啰嗦下这个充满争议的问题了 22品vs24品
很多人——包括各大师级的制琴师 几乎都对这个问题发表过看法
国内很多人也曾是懂非懂地研究过这个 当然各类说法也层出不穷
不过我们今天且来看下权威的看法 这个是基于ed roman和prs争论过后得出的结论
对于ed roman 他坚持着一个观点 24品比起22品有巨大的优势 当然这不单单指它多了两个品格12个更高的音 而是从音色的整体考虑上说的 最大的一个原因就是22品琴的琴颈拾音器必须被安装在24品的泛音点上 这个点为相位抵消点 在这个点上安装拾音器 会使得中频被反相抵消 你应该懂得这是什么意思 它会使音色变得十分干瘪 也就是说当你用一把标准LP去试着弹节奏的时候 你会不觉地说一句“oh shit!” 当然了 这种琴颈拾音器可以创造一种很棒的SOLO音色 这种独特的音色也让很多朋友喜欢上22品的琴
为了更清晰地让大家明白 直接上一张图吧 PRS 22对比24 有效弦长都是25英寸
那么同样弦长不同品格的琴原声音质（不经过拾音器的原声）是否有不同呢 以我的看法是没有的
特别要注意的是弦长和品格之间的无绝对性关系 很多人喜欢一说话就是22品琴声音比24品的声音怎么怎么样 其实这是不对的 很多时候是有效弦长的因素改变了音质
至于还有人自己杜撰扯到琴桥拾音器的问题 我感觉那就是无稽之谈了 因为琴桥拾音器的安装位置并不随着琴颈拾音器位置的改变而改变
PS 本人对ed roman这个人不是很喜欢 虽然他讲的很多东西都非常专业也并无错误 但是经常过于夸大甚至做些刻意的歪曲 其目的是为自己的品牌做广告 这种贬低于他人而抬升于自己的做法吾辈还是觉得不是很妥的 以上虽然取决于ed roman的一篇文章 但删减了很多 因为22品确实没有像他说的那么一文不值 以及那个琴颈拾音器的音色 其实大家可以有自己的理解 它并不是差的一塌糊涂
话说……噗……一想到忘写的东西又想到了两个【你这货不是说没有了吗？！
嘛嘛嘛嘛嘛嘛……
其实还有个非常小的细节——琴枕
做琴枕的材料很多 有时候我们常常高估了琴枕对音色的影响 觉得不同的琴枕会产生不同的音色 其实它并没有琴桥那么大的影响 虽然会有不同 但不会让你选择备着好几种琴枕来应对不同风格的音乐 但是琴枕并不是不重要的 它有一个比较重要但却被低估了的方面 那就是它的切割好坏 琴弦通过这一部分张力的影响比较大 它直接影响着琴的音质 一个好的琴枕切割需要让弦做到不被卡住同时不会跳动 如果有一天你的琴听上去有些松散无力的时候 也许你该去换个琴枕了
另一点比较重要的方面是空腔设计
空腔设计要区别于空心和半空心以及减重孔 噗……说到这里我发现其实空心半空心及减重孔我都没说过【尼奏凯！
这里简单地引用下shur大爷的说法“音色上尖锐的部分将会被削弱，声音从而变得更甜美并且尾音会有过多的温暖低音”
“琴体空腔就像是你在你的音箱上加载一个电子管整流器——空腔会给音色带来一些压缩的感觉，并且变得更为柔软温和”
嘛……大致就是这样了【卧槽！这货明明是在偷懒啊！
这种设计在shur和anderson以及大G的一些型号中很常见 主要目的还是在不影响音色的情况下减轻重量同时增加更好的共鸣
而减重孔的存在目的只是减轻琴体的重量 因为桃花芯确实非常重 这种做法可能会影响音色（很多人都在追求08前无减重孔的G STD） 但事实上可能不会那么恐怖 毕竟GIBSON不是傻子会去做这种费力不讨好的事情
至于空心吉他和半空心吉他这里就不说了 这个浅谈确实没啥说的 深说又太多【不要这么明显的偷懒啊喂！
接下来上一些关于吉他半空心设计的图及减重孔的设计吧
以上两个都是共鸣腔的设计
以上这个是G CLASS的减重孔设计
说完这些基本就是彻底没有什么可说的了
还有一点就是琴体与琴颈的拼接方式
那个主要和延音有关 有兴趣的朋友可以看看我的另一个帖子
http://www.konotaku.com/thread-26905-1-1.html
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对了 有人问过所以补充一下
封闭空腔设计和为琴体打半空心的F孔还是有所不同的
本帖最后由 kyb4g9551 于 2012-8-14 01:03 编辑
哟西~！吾辈又来更新了~！
今天更新的东西还是一个很细节的东西
至于细节到什么程度呢？ 大致就算到了一般不被人注意的程度得斯~！
嘛……今天要说的其实就是电路 话说这个吾辈本来以为之前写过了 后来翻了一遍居然木有写 嗯哼~！【尼奏凯！
嘛嘛……还是进入正题好了
电路一般的构成可以分为档位器、过线、电位器、电容四个部分
首先说档位器 当然了 档位器分为5档和3档的 什么P R N还有个倒档……【卧槽 别往脸上打啊！
咳咳……嘛 传统的档位器都是拨档的 而现在也有那种旋钮式的档位器 例如PRS的 那么档位器到底对音色有什么影响呢？ 【喂喂！都别走啊！
档位器对于一把琴来说 一般影响比较大的方面在于拨档的手感 试过一些低端琴和中高端琴的朋友应该有些体会 另一方面在于好的档位器噪音会更小一些 档位器的价格差异也比较大 从几块钱的到几百块钱的都有 甚至有一些烧货档位器每个脚上都有镀金 当然了 在你实在想不出怎么提升你的琴之后再去考虑档位器的问题吧
说完了档位器说一下过线 好的过线可以保证低噪并且让微弱信号通过 貌似高端的过线还有用镀银线的 嘛……反正吾辈没用过那么高档的【墙角画圈…… 至于什么时候考虑过线 还是在你考虑完电位器和电容之后再说吧 不要期望改变过线会有改变线材那么大的提升
接下来这两样就比较有讨论性了 首先说说电位器 好的电位器会为你带来一个更久的使用寿命 一个更好的手感及更细微的可调性
我们知道 电位器通常分为500K和250K 当然了 还有300K的和25K的等等 说实话我不知道这个数值是指什么【物理老师不要打我…… 但这个数值当它越小 它就会带来更温暖的音色 而当它越大 它就会带来更明亮的音色 所以说经典的配置就是500K配双线圈 而250K配单线圈做音色上的互补 不过在现在你完全可以尝试更换电位器对你的琴的音色做一些更个性化的修正 25K的电位器一般用于主动拾音器上 也有1M的电位器 它会带来一种高音"wide open"的最明亮的音色 突然想起了K后面的单位貌似是ohms表面电阻【尼奏凯！ 另一点 好的电位器会带来更细微的可调性 这个对于一个弹琴不久的朋友和喜欢把tone扭到头的朋友可能没有过体会 因为大家很少去为一首曲子调tone 当你去细致地调节tone钮 然后在音箱旁静听 你就会发现这种微妙的改变 越好的电位器对这种反应越敏感 当然了 它远没有你轻轻转一下你的效果器钮的改变大
电位器上我们一般认为cts就是非常高级的了 其实发烧级的电位器要贵的多得多 当然他们用在乐器上就很浪费了 对于一把电吉他 alpha的其实就足矣了
电位器姑且说完说说电容 这又是个很微妙的话题【拽尼妹！
电容的种类非常多 比如瓷片电容 油浸电容 CBB电容 涤纶电容 AV电容神马的【最后一个是神马？！
它们的制作材料不同 音色也会略加不同
每一种电容都会带来一些微妙的音色改变 还是那句话 他们不会比你轻轻转动一下效果器或者音箱均衡的改变来的大 但这种改变却不是用效果器或箱子调整就能完全做出来的
但依旧会有发烧友对电容乐此不疲 不仅仅是电吉他 其他很多HIFI的东西也都非常喜欢研究电容 当然我们这里只说琴 很多vintage发烧友甚至会去ebay花几百米买最早的大黄蜂电容来让自己的琴听上去更像元年的GIBSON
当然了 电容也有数值 一般0.022和0.047居多
最早年fender用的是0.1和0.05的电容 而gibson用的是0.02的电容
这个很有意思的就是它和电位器数值很像 越大数值的电容就越使琴的音色温暖 暗淡 而小数值则让音色变得明亮 他们也都与拾音器保持着一种平衡的关系
其实改变电容很简单 一把烙铁 一套锡丝就足够了 从你打开电路仓盖子到更换电容到把盖子盖上用不上5分钟时间 如果你觉得你的琴太温暖、音色有些浑浊 你完全可以尝试换一个数值小一些电容 而当你感觉你的琴的声音过于明亮尖锐 换个大数值电容是个好主意
至于“为什么” 这个问题吾辈就暂时不作解释了 stewmac上有两篇很好的文章 最近有时间吾辈会给大家翻译过来的
http://www.konotaku.com/thread-28435-1-1.html 嘛……想了解“为什么”的朋友可以看此贴了
so~！ 今天的内容就更新这些捏……
由于吾辈昨天和高中同学包宿玩了一晚上电脑现在已接近崩溃捏……
酱~吾辈去补觉了【西捏啊吼！
话说 我第一把琴就是定制的红心 费尔南- -
看不到图~
马克一下~~~够积分回来看~