楼主辛苦了《，，我去蓝闪闪的发光了
好久没更新了的样纸 吾辈今天又回来更新啦23333
今天想要聊的东西比较多 首先说一下琴上影响音色的主要部分吧
大家可以看下这个图 没错 就是图内黑框中的部分
大家可以注意到这个部分里只包括了琴体的少部分
这也是为什么很多琴打减重孔的时候并不会在这个区域内打减重孔的原因 同样也能解释为什么琴体并不那么影响音色的主要部分
从这个话题上我们再拓展一下讲一种电吉他新兴的设计——琴体音块的设计
比较著名的使用这个设计的琴是MM的JPX6
它把琴体上的一部分镂空 然后无缝嵌入一块桃花芯的音块 从而改变音色 这种设计主要是将两种木材的特点进行中和
当然了 有人肯定会问——这种设计难道不影响琴体的共振吗？
理论上肯定会有影响的 不过乐器这种的东西是拥有无限的可能性的 没有任何两把吉他的声音完全一样 因为没有两块完全相同的木头 加之琴体对音色的影响不会像琴颈那么大 所以真正当你拿上它去弹的时候 也很少会有人计较了这点微妙的地方了
前来膜拜神贴……卧槽我来晚了……
今天下午就要回学校啦 假期生活完全没过够啊【摔！
新学期感觉很麻烦的样纸……
以上
抱怨结束 假期生活快要结束了 本帖的更新也基本接近尾声了
基本把吾辈想说的东西都说完了吧 接下来就请大家期待定制琴的直播贴了
不过在这个帖子里最后还想说的一个问题——关于木材的拼接
木材拼接 在大家的琴上肯定不少见 包括琴颈、琴体、琴颈和琴体的拼接等等 下面我们就来各个部分分析下木材的拼接
首先是琴颈的拼接
关于琴颈 我们通常会看到1pc的琴颈和npc的琴颈 例如fender用的就是1pc的枫木做琴颈
作为琴颈 需要承受琴弦很大的拉力 因此做琴颈的木材需要有一个很好的硬度来保持稳定性 这也是为什么warmoth一直强调着他们的枫木琴颈只选用糖槭的原因 而作为桃花芯木做琴颈 则非常讲究径切来保证硬度
而ibz的琴颈则选用了3pc和5pc 这样更好地保证了琴颈的稳定性 不过这里有个问题——当我们用多种木材粘合 那么它的共振还会被保证吗？ 想必是不会有1pc的琴颈共振好的 因为不同种木材的震动频率不相同 粘和后势必使震动衰减 也就是说破坏了木材的一致性 不过多拼的琴颈有些好处就是可以通过夹入新的木材对原有木材的音色进行修正 比如把胡桃木夹入枫木制琴颈中 会使得音色不会过于明亮 同时又避免了直接用其他木材稳定性不够的问题 至于哪种比较好 还要看个人的口味了
这里额外讲一下的就是琴头的拼接 很多琴头——特别是后仰式琴头 常用琴颈和另一块木材进行拼接制成 这样的做法就是可以比较省料 一块料顶过去三块 方便！【既视感？
除了琴颈的拼合方式外还有琴体的拼合方式 一般大家都认为一块木料做琴体拼合是最好的 但还有一种做法就是一块木料破开 然后进行反向拼合 这样在确保了有一个很好的共振情况下 更具有稳定性
一般而言做琴体的木料不应该超过三块拼合 再进行多拼势必影响琴体共振
当然理论如此 不过据说tokai曾做过一款百拼琴体的高端型号 并且它听上去依然很出色
很多琴琴体加了贴面 这个之前已经讲过了 贴面会改变一些音色
还有一些高端定制琴选用了几块木料夹心的设计 它们和单张贴面的作用是类似的
最后一个拼接方法的说明对于音色的影响是比较大的 这就是琴颈与琴体的拼合方式
这个而我在另一篇帖子【关于吉他的延音】中提到过 这里重新说一下吧
琴颈与琴体的拼合方式一般分为三类 bolt-on\set-in\neck-thru
bolt-on即是fender传统的连接方式 使用螺丝连接琴颈和琴体
一般来讲这种做法很利于更换琴颈 琴颈坏了或者琴体坏了另一部分不会受到影响 不过它的缺点就是常常会使得延音变短 大多数量产琴选用Bolt-on琴颈和琴体不能紧密接合 这样就使得震动只能从螺丝传至琴体 而螺丝作为金属在两边互相传导的时候会产生很大的震动衰减 从而使得延音不足 不过这也使得很多标准st琴听上去音符很跳跃 而一些高端的琴虽然选用这种方法连接 但是可以做到琴颈与琴体的紧密拼合 记得曾有一个牌子称可以用手拎着琴颈 琴体朝下 拆下螺丝钉后琴体也不会掉下来
set-in的连接方法即是GIBSON标准的连接方法 将琴颈和琴体进行粘合 现在这种方法还发展出了长插接和短插接 使用这种方法延音会变得很好 因为通过粘胶琴颈与琴体做到了紧密贴合 这样就使得震动可以充分地传导 另一方面我们觉得一把LP会有很好的延音的原因还在于他们的琴颈与琴体是同种木料 更加有呼吸的一致性
最后一种方法是neck-thru 即为一体琴颈或者叫做穿体琴颈的琴 这种琴的延音理论上是最好的 因为琴颈是一体的 震动不但充分传导更保证了完全的震动一致性 但是这种琴有种缺点 就是虽然琴颈穿体的一致性保证了 但是琴体两面加了两片wings 这两片的木材紧密地贴合在穿体琴颈上 又会影响其琴体部分的震动 后果就是这样的琴普遍会发闷 一些高端琴做穿体的时候有时会先在穿体琴颈琴体部分两侧粘合一块与穿体琴颈密度更类似的木材 然后再加上wings
吾辈是来膜拜的。。。{:6_314:}
kyb4g9551 发表于 2012-6-8 23:48 static/image/common/back.gif
捏哈哈~！（正式开贴啦~！
关于这个帖子本人也筹备了比较久啊 想弄一把定制琴的想法起源于基友@zhaocd（← ...
这么厉害？
貌似学校开学后就一直没更新了 今天回来继续更新一次
今天主要想给大家介绍一下的就是琴颈的形状
大家知道琴颈的形状多种多样 包括LP那种厚厚的U型 IBZ那种扁扁的琴颈 ST的V型和C型等等 不同的人喜欢不同的琴颈 比如吾辈就喜欢fender的vintage c手感的琴颈 不过大家有没有想过琴颈的形状会带来音色上的差异呢？
当然 提起音色上的差异 远没有对于手感来的直接 不过它也是确确实实存在的 只不过缺乏直观的对比 很多人都把它忽略掉了【就比如JP6的音块设计对延音的影响 括弧笑】
大家知道 很多琴颈和指板的用料是不一样的 这就形成了一种双木料搭配组成音色的情况 当琴颈厚度变厚 音色就会更加偏重于琴颈木料 并且当琴颈变厚 琴颈木料的比例加大 整根琴颈的一致性也就会慢慢变大 因此当琴颈变厚一些 会有一些延音的改善
除了琴颈的形状之外还有一点顺便要说的就是指板弧度或者说是琴颈半径
大家可以注意一下标准ibz rg的琴颈和标准fender st的琴颈之间指板弧度的区别 指板弧度越大 指板越平 弧度越小 指板与弯
其实指板弧度的问题完全是围着手感转的 一般用作速弹或演奏主音旋律的琴会使用更平的指板 这样有利于推弦及手指在弦之间的跳跃 而更弯的指板则适合演奏和弦和节奏 随着弯曲的指板手指可以很舒服地按好和弦
好期待你的琴出炉啊{:6_322:}
好牛掰啊，我也想要一把。。。
新人好累啊。。。。